凉山古瓷器鉴定专家
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- 产品规格：1
- 发货地:四川省成都
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凉山古瓷器鉴定专家
详细说明
了解了元、明、清瓷造型基础特性以后，从而还需要熟练掌握观察造型方式。通常首先留意口、腹、底三个部分。许多同类型的器皿乍一看表面极其差不多，认真观察这几个部分，便能得到不一样的观点。比如明中期瓶、壶、罐之类的琢器造型设计，多的是腹腔留出很明显的接痕，而清朝以后产品因为旋削细腻，此类接痕多不显眼。这般所谓的一线差值，往往会在断代真伪鉴别工作中起到非常重要作用。亦如元朝大盘盘身倾斜度较小而浅，明朝永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。尤其是永乐造型设计，不管大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有很明显的轮状旋削痕（即所谓的“跳刀”），但在官窑瓷器中则极其少见。以至于康熙大盘有的可能双圈底，民窑三彩平底器物下边多的是“麻布纹”，也是当年造型上很常见的基本特征。文物工作人员在辨别新旧程度真假时每以这一些做为部分根据。
有一些时期贴近或后人所仿前代的佳品，因为纹样画法和胎釉原材料前后左右类似，经常挺不容易的区别。比如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹样，碗外绘四层纹样，并且乍一看胎釉也大致相似，全部都是撇口圈足。但是如细心进行比照，就会发觉两人之间的至关重要区别就是碗腹下部收敛性程度上各有不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿造成化青花撇口碗，也就是在外观上存在碗腹微削的缺陷。这种细微区别，是依据实体仿造时，因成形、烧窑等技术标准限制，或偶尔忽略而导致的破绽（高仿的器型往往与正品器型多多少少都会所区别，因仿造时虽按正品原器制造，在没有烧前与真器原型尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原型在一些地方就会有区别。这可能是因为原材料的调配和提炼出的精粗不一样，而经高温后纵横收缩膨胀的效果，为鉴别器形的关键所在）。对于有一些光凭传闻或仅靠臆断而制作而成的高仿，如后人所仿造形形色色的所说“永乐压手杯”之类，在外观上更加是愈变愈奇（自嘉、万间开始越仿越大，甚至于后来已不成杯而变成大碗），只要是看到过真的实体，自然也就不至于妄断臆断。
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有一些时期贴近或后人所仿前代的佳品，因为纹样画法和胎釉原材料前后左右类似，经常挺不容易的区别。比如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹样，碗外绘四层纹样，并且乍一看胎釉也大致相似，全部都是撇口圈足。但是如细心进行比照，就会发觉两人之间的至关重要区别就是碗腹下部收敛性程度上各有不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿造成化青花撇口碗，也就是在外观上存在碗腹微削的缺陷。这种细微区别，是依据实体仿造时，因成形、烧窑等技术标准限制，或偶尔忽略而导致的破绽（高仿的器型往往与正品器型多多少少都会所区别，因仿造时虽按正品原器制造，在没有烧前与真器原型尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原型在一些地方就会有区别。这可能是因为原材料的调配和提炼出的精粗不一样，而经高温后纵横收缩膨胀的效果，为鉴别器形的关键所在）。对于有一些光凭传闻或仅靠臆断而制作而成的高仿，如后人所仿造形形色色的所说“永乐压手杯”之类，在外观上更加是愈变愈奇（自嘉、万间开始越仿越大，甚至于后来已不成杯而变成大碗），只要是看到过真的实体，自然也就不至于妄断臆断。
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