四川瓷器鉴定免费专家
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详细说明
咸丰、同治、光绪帝、宣统阶段瓷器鉴定方法
1、咸丰到宣统这几朝陶瓷的胎骨，大部分相差不多，在胎土层面远不如嘉、道阶段。这时胎土愈来愈显得粗松，胎骨也相对应增厚了。
2、由咸丰时开始，釉层慢慢变粗，釉层与胎骨融合不是很紧凑，因此产生的“波浪釉”和“桔皮釉”状况比嘉、道阶段更为严重。
3、在陶瓷的釉层上，乃至常常还产生有小气泡及脱釉状况。白釉比不上嘉、道时雪白，而慢慢变成了白中微闪灰色调。
4、窑变红釉，这时又有比较大的转变。釉层上兰紫色彩斑，越变越小，而鲜红色的总面积愈来愈多，有的乃至大部分变成全红色的，几乎看不见兰紫色斑了。到光绪帝、宣统时，还产生了另一种由红与黑这两种色调组合而成的窑变红釉。窑变红釉的发展历程是:雍正帝是篮色超过红色的:乾隆皇帝时是篮色低于红色的;嘉、道是红色的超过篮色;咸丰之后是大部分变成全红色的;到光绪帝、宣统时是红与黑这两种色调组合而成的。
5、青花的颜色仅有1一2个层级，在同治后期环产生了一类兰紫色的青花瓷。同治之后堆粉青花瓷较为少了，这时青花瓷下边的堆粉特薄，色调淡浅。
6、由咸丰到宣统这段时期，粉彩发生了明显转变。粉彩的料质由细致变成粗燥，粉彩的色调由浓艳变成淡浅。①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉较为深厚，并且在细致粉彩器皿上，通常还描述金彩，因此这时粉彩体现得十分鲜丽:②光绪帝、宣统时，粉彩含粉量少，粉未十分淡浅。
7、软彩，是同治末期产生的。到光绪帝、宣统时较为风靡。软彩器皿，仅有民窑有，宫窑软彩并未看到。
8、水彩画，是光绪帝后期产生的，此类颜色没有粉质，具有着彩料薄，色调淡之特点。它是光绪帝后期，宣统陶瓷上所采用的一类颜色。
9、纹样以画画为主导，但画画逐步轻率，欠缺技巧，体现得极不形像，也并不唯美。绘画人物，较为死板无生气。画画花鸟图，野兽没有生机开朗之感。
10、官窑文饰绝大部分是工笔画和规则的图案;民窑大部分是写意国画。同治末期和光绪帝阶段风靡软彩写意国画，画稿则源于明、清几代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等画家，但画的很不象。
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1、咸丰到宣统这几朝陶瓷的胎骨，大部分相差不多，在胎土层面远不如嘉、道阶段。这时胎土愈来愈显得粗松，胎骨也相对应增厚了。
2、由咸丰时开始，釉层慢慢变粗，釉层与胎骨融合不是很紧凑，因此产生的“波浪釉”和“桔皮釉”状况比嘉、道阶段更为严重。
3、在陶瓷的釉层上，乃至常常还产生有小气泡及脱釉状况。白釉比不上嘉、道时雪白，而慢慢变成了白中微闪灰色调。
4、窑变红釉，这时又有比较大的转变。釉层上兰紫色彩斑，越变越小，而鲜红色的总面积愈来愈多，有的乃至大部分变成全红色的，几乎看不见兰紫色斑了。到光绪帝、宣统时，还产生了另一种由红与黑这两种色调组合而成的窑变红釉。窑变红釉的发展历程是:雍正帝是篮色超过红色的:乾隆皇帝时是篮色低于红色的;嘉、道是红色的超过篮色;咸丰之后是大部分变成全红色的;到光绪帝、宣统时是红与黑这两种色调组合而成的。
5、青花的颜色仅有1一2个层级，在同治后期环产生了一类兰紫色的青花瓷。同治之后堆粉青花瓷较为少了，这时青花瓷下边的堆粉特薄，色调淡浅。
6、由咸丰到宣统这段时期，粉彩发生了明显转变。粉彩的料质由细致变成粗燥，粉彩的色调由浓艳变成淡浅。①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉较为深厚，并且在细致粉彩器皿上，通常还描述金彩，因此这时粉彩体现得十分鲜丽:②光绪帝、宣统时，粉彩含粉量少，粉未十分淡浅。
7、软彩，是同治末期产生的。到光绪帝、宣统时较为风靡。软彩器皿，仅有民窑有，宫窑软彩并未看到。
8、水彩画，是光绪帝后期产生的，此类颜色没有粉质，具有着彩料薄，色调淡之特点。它是光绪帝后期，宣统陶瓷上所采用的一类颜色。
9、纹样以画画为主导，但画画逐步轻率，欠缺技巧，体现得极不形像，也并不唯美。绘画人物，较为死板无生气。画画花鸟图，野兽没有生机开朗之感。
10、官窑文饰绝大部分是工笔画和规则的图案;民窑大部分是写意国画。同治末期和光绪帝阶段风靡软彩写意国画，画稿则源于明、清几代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等画家，但画的很不象。
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