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民间古玩收藏，往往不仅在于欣赏把玩，还在于研究，有研究就有个比较。我们今天欣赏到的这只残破古碗，除了也是绘有“萧何月下追韩信”的故事外，它也具有胎质洁白细密、青花呈色稳定、白釉纯净的特点。藏家沈先生说：“想必它也和那只着名的梅瓶是同一时或之后的景德镇窑之遗存，虽残且破，却也算是神形兼备了。”我觉得，藏家的这一番话，恰是收藏家自得其乐的情趣所在。
1959年在南京江宁县殷巷将军山沐英墓出土了一只“萧何月下追韩信”青花梅瓶（图2）。该梅瓶高44.1、口径5.5、腹径28.4、底径13厘米，是景德镇窑烧造的较大瓷器。其胎质洁白细密，青花呈色稳定，白釉纯净，透明度高，青花是用进口苏泥勃青料。其造型端庄挺秀，腹部绘制“萧何月下追韩信”故事：萧何、韩信和艄公的形象绘制得富有个性，并以松、竹、梅、芭蕉、山石为背景，形象生动地展开了一幅历史画卷。画面之外配有五组纹饰带，整个梅瓶装饰繁缛，纹饰带布局疏密有致，是元末明初青花瓷器中的精粹之作。
 
据说，萧何追韩信处，现在是汉中市“文物保护单位”。位于汉中市留坝县马道镇北侧的凤凰山下，距汉中市45公里。现存有嘉庆十年和咸丰五年两通石碑，记载着公元前206年“萧何月夜追韩信”的典故。秦末农民战争中，韩信仗剑投奔项梁军，项梁兵败后归附项羽。韩信曾多次向项羽献计，却始终不被采纳，于是，他离开项羽前去投奔刘邦。

在刘军中，有一天，韩信因违反军纪，按规定应当斩首，临刑时他看见汉将夏侯婴，就问他：“难道汉王不想得到天下吗，为什么要因小错就斩杀壮士呢？”夏侯婴见韩信气宇不凡、相貌威武，所言也是，而下令释放。并将韩信推荐给刘邦，但未被重用。后来又推荐见了萧何，这样一来，韩信就得以与萧何谈论天下事，终为萧何所赏识。刘邦至南郑途中，韩信认为自己“弃楚投汉”却未受重用，无奈不辞而别……萧何发现后立即打马追赶。

而韩信走后，独骑北上，这天半夜寒溪潮涨，道路受阻，终被萧何星夜追上，萧何力劝韩信回到汉中。此时，刘邦正准备收复关中。萧何就向刘邦力荐韩信，称他是“汉王争夺天下不能缺少的将才”。刘邦采纳了萧何建议，七月，刘邦择选吉日，斋戒，设坛场，拜韩信为大将。从此，刘邦“文依萧何，武靠韩信，举兵东向，争夺天下。”后，刘邦终成帝业。“不是寒溪一夜涨，焉得汉室四百年”的历史典故即出于此。

关于残碗的时代与釉料，我们知道，明代万历朝共48年，是明代历时长的朝代，这一时期资本主义开始萌芽，社会经济有所发展，由于宫廷和上层社会对于细瓷的追求和废除禁海，致使瓷器产量剧增，青花瓷品种繁多，数量巨大。万历二十四年（1596）器物造型也开始转变，形成了自己的风格，此风格一直影响了明末乃至清初青花瓷器的面貌。

江苏省古陶瓷研究会专家王德安说，万历早期仍然使用回青青料，我们从此碗上可以看出，发色浓重艳丽，蓝中泛紫。万历二十四年，回青料用竭，开始使用浙江产的浙料，由于这个时期对青花钴土矿料有了新的工艺，从传统的水选到火煅，提高了青花的发色质量，使得浙料呈色青翠幽蓝，蓝中泛灰，多有晕散，色调颇具沉静感。

不同时代，生活习惯、风俗人情以及技术条件不同，构成了不同的审美标准、，因此不同时代的瓷品有不同的造型与绘画特点，这是收藏家自我学习的重要依据。瓷器上的釉彩，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而画面呈色也有差异，所以各时期有各时期的特色，虽然这种不同有时是细微的，但只要我们仔细观察就能发现。他说，收藏需要知识的支撑，不断学习需有“萧何月下追韩信”的精神。